सार अभिव्यक्तिवाद

1 9 40 के 1 9 50 के दशक में न्यूज़र्क में सार अभिव्यक्तिवाद उभरा और समकालीन कला के इतिहास में सबसे शक्तिशाली और प्रभावशाली आंदोलनों में से एक बन गया। यूरोपीय अवतार-गर्ड कला की उपलब्धियों को आकर्षित करना, "अमूर्त अभिव्यक्तियों" (या "न्यूयॉर्क स्कूल") के रूप में जाना जाता कलाकारों का एक समूह एक नया अमूर्त विकसित करता है जो एक साथ सरल और जटिल था

आंदोलन, विलियम डी कुूनिंग, जैक्सन पोलक, बार्नेट न्यूमैन, क्लिफर्ड स्टिल, फ्रांज क्लाइन, ली क्रस्नर, रॉबर्ट मदरवेल, विलियम बाजाओटिस, बार्नेट न्यूमैन, एडॉल्फ गोटलिब, रिचर्ड पुजेट-डार्ट में शामिल कलाकारों में से हालांकि अमूर्त अभिव्यक्तिवाद के प्रमुख आंकड़ों में से कुछ लोग प्रवासियों थे, उनमें से मार्क रोथको, हंस होफ़मैन, अरशिल गॉर्की, यह कला में पहला निश्चित अमेरिकी आंदोलन था। न्यूयॉर्क कई वर्षों के लिए कलात्मक नवाचार की नई राजधानी बन गई, पेरिस से "दूर ले जा रही" आधुनिक कला के नेता न्यूयॉर्क में, दृश्य भाषा बनाई गई थी, जो बहुत जल्द ग्रह के दूरस्थ कोनों तक पहुंच गई थी।

"अमूर्त अभिव्यक्तिवाद" नाम की भावनात्मक तीव्रता के संयोजन से, जर्मन अभिव्यक्तिवाद की विशेषता, यूरोपीय यूरोपीय विद्यालयों के "विरोधी यूरोपीय" सिद्धांतों (भविष्यवाद, समन्वित क्यूबिज्म) से प्राप्त हुई है।

इसके अलावा, यह अराजकतावादी, बहुत ही विशेष रूप से वर्णित है, यहां तक कि निहिलवाद आंदोलन की एक निश्चित भावना के साथ भी। व्यवहार में, यह शब्द किसी भी संख्या में कलाकारों पर लागू होता है जो न्यूयॉर्क में पूरी तरह से अलग-अलग शैलियों में काम करते थे, जिनमें से कोई भी, शास्त्रीय अमूर्तवाद या अभिव्यक्तिवाद के रूप में वर्णित नहीं किया जा सकता है।

इन कलाकारों की पेंटिंग , जिन्होंने अधिक बड़े पैमाने पर काम किए हैं, को परंपरागत सम्मेलनों और प्रौद्योगिकी के साथ और विषयगत रूप से नहीं करना है। यह उनके व्यक्तिगत अवचेतन का प्रतिबिंब है, इसलिए उन्होंने सार्वभौमिक आंतरिक स्रोत खोजने की कोशिश की रचनात्मक प्रक्रिया में सहजता और आशुरचना सबसे महत्वपूर्ण कारक थी हालांकि अमूर्त अभिव्यक्तिविदों के कार्यों में कोई शैलीगत वर्गीकरण "विरोध" करता है, तो वे दो मुख्य प्राथमिकताओं के साथ जोड़ सकते हैं: एक गतिशील और ऊर्जावान संकेत पर जोर; प्रतिबिंब, खुले रंग के क्षेत्रों पर ध्यान केंद्रित। किसी भी मामले में, छवियों, सब से ऊपर, अमूर्त यहां तक कि जब छवियां दृश्य वास्तविकताओं पर आधारित होती हैं, तो अमूर्त अभिव्यक्तिवादियों को "किसी के विचारों में डूबे" पसंद है।

सार अभिव्यक्तिवाद विविध, अतिव्यापी स्रोतों के संदर्भ में विकसित हुआ। कई कलाकारों ने 1 9 30 के शुरुआती दिनों में अपना पहला कदम वापस किया ग्रेट डिप्रेशन ने दो कलात्मक प्रवृत्तियों के उद्भव को प्रेरित किया: Ridgialism और सोशलिस्ट यथार्थवाद लेकिन उनमें से कोई भी कलाकारों को एक मजबूत अर्थ के साथ कलात्मक सामग्री की तलाश में इन कलाकारों से संतुष्ट नहीं करता है, जो सामाजिक जिम्मेदारी के बारे में विचार करता है, लेकिन साथ ही प्रांतीयवाद और अति राजनीतिक स्वरुप से मुक्त होता है। यह आंदोलन के कई विरोधाभासों में से एक है, जिनकी जड़ें 1 9 30 के आलंकारिक पेंटिंग में हैं। लगभग सभी अमूर्त अभिव्यक्तिवादियों को ग्रेट डिप्रेशन के अनुभव में "टकसाया हुआ" किया गया था, उनकी कला रीडियोलिज़्म और सोशलिस्ट यथार्थवाद के प्रभाव में पड़ी थी। इसके अलावा, आधुनिक अमेरिकी कला के लिए यूरोपियन आधुनिकतावाद के प्रभाव और आत्मसात का मार्ग प्रशस्त किया गया। न्यूयॉर्क में उन वर्षों में, यूरोपीय अवतार-गार्डे कला के कई प्रदर्शनियों का आयोजन किया गया, इसके अलावा, आधुनिकतावाद के लिए प्रशिक्षण पाठ्यक्रम भी थे संयुक्त राज्य में समकालीन कला का सबसे प्रभावशाली शिक्षक हंस होफ़मैन था, जो 1 9 32 में जर्मनी से स्थायी रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका में चले गए थे।

अमूर्त अभिव्यक्तिवादियों की रचनात्मकता की समस्याओं को समझने के लिए प्रथम विश्व युद्ध का संकट और उसके परिणाम महत्वपूर्ण हैं युवा कलाकारों, मानवता के अंधेरे पक्ष के बारे में चिंतित हैं, अलार्म के साथ अराजक कार्यों और लोगों की असुरक्षा को समझते हैं, यह उनकी कला को इन समस्याओं को अभिव्यक्त करने का कर्तव्य माना जाता है, लेकिन इसकी नई सामग्री में

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान यूरोपीय कलाकारों के साथ प्रत्यक्ष संपर्क बढ़ने लगे, जिसने कई लोगों को मजबूर किया, जिसमें सल्वाडोर डाली, मैक्स अर्न्स्ट, आंद्रे मासन, आंद्रे ब्रेटन, पीट मोंड्रियन, फर्नांड लेजर शामिल थे, जो कि संयुक्त राज्य अमेरिका में शरण लेने के लिए थे। अतिरेकवादियों ने "अवचेतन" की पहचान करने पर जोर दिया, नए अवसरों को खोला "जागरूक" से छुटकारा पाने का एक अतियथार्थवादी तरीका मानसिक स्वत्ववाद है, जिसमें स्वत: संकेत और आशुरचना कार्रवाई की स्वतंत्रता प्राप्त की गई है।

सबसे पहले, कालातीत और नाटकीय विषयों की खोज में अमूर्त अभिव्यक्तिवाद मिथकों और पुरातात्विक कला के लिए प्रेरित हो जाते हैं। मार्क रोत्को, जैक्सन पोलक, रॉबर्ट मदरवेल, एडॉल्फ गोटलिब, बार्नेट न्यूमैन, विलियम बाजिओटिस ने अपने अर्थपूर्ण साधनों के लिए प्राचीन या आदिम संस्कृतियों में प्रेरणा की मांग की। कलाकारों के शुरुआती कामों को चित्रकारी और बायोमोर्फिक तत्व दिखाते हैं, जो अलग-अलग कोडों में परिवर्तित हो जाते हैं। जानबूझकर "सामूहिक अचेतन" के अपने बयान के साथ जंग का मनोविज्ञान था। तत्काल अभिव्यक्ति सर्वोपरि महत्व की थी, और पूर्व विचार विमर्श (योजना) के बिना इसे सबसे अच्छा हासिल किया गया था।

परिपक्व सार अभिव्यक्तिवाद के चरण में, 1 9 47 में, जैक्सन पोलक ने एक अनूठी तकनीक बनाई - टपकता या छिड़काव (फर्श पर सीधे रखा एक विशाल कैनवास पर, उसने अपने हाथों से पेंट छिड़काया)

विलियम डी कुूनिंग ने भी अपनी इशारा शैली की तकनीक विकसित की - तथाकथित "आलंकारिक पृथक्करण" के निर्माण में हिंसक, देहाती "स्ट्रोक-स्ट्रोक"।

ली क्रस्नेर और फ्रांज क्लाइन समान रूप से गतिशील संकेत की कला के आयोजन में लगे हुए थे, जिसमें चित्र का हर टुकड़ा भर गया था (ली क्रैसर ने शैली "हायरोग्लिफिक" पेंटिंग कहा था)।

सार अभिव्यक्तिवादियों के लिए, कार्य का मूल्य अभिव्यक्ति की आसानी में होता था चित्रकारी कलाकार की असली पहचान की खोज थी कलाकार का एक इशारा या "हस्ताक्षर" सृजन की बहुत प्रक्रिया का प्रमाण है।

परिपक्व सार अभिव्यक्तिवाद के युग में एक और तरीका रंग की अभिव्यंजक संभावनाओं की तलाश में था। मार्क रोथको, बार्नेट न्यूमैन ने रंगीन विमानों के बड़े प्रारूपों की कला - "कॉम्प्लेक्स सोचा की एक सरल अभिव्यक्ति" का निर्माण किया, जो मार्क रोथको के अनुसार

अमूर्त अभिव्यक्तिवाद में निरंतर दिलचस्पी अपने चिकित्सकों के अपने समय के प्रमुख बौद्धिक धाराओं के साथ बातचीत करने के लिए असीम प्रयास को दर्शाती है, जिसमें जंग का अस्तित्ववाद और मनोविज्ञान भी शामिल है (यह याद करना लायक है, जिसका निर्माण के स्तर पर वास्तुकला में अभिव्यक्तिवाद पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव था)। हालांकि अस्तित्ववाद का सार अभिव्यक्तिविदों पर एक निर्णायक प्रभाव नहीं था, लेकिन इसने इस मुद्दे पर व्यापक चर्चा के लिए चिंता और अलगाव की बयानबाजी में योगदान दिया।

कई कला इतिहासकारों और कला इतिहासकारों के लिए, अमूर्त अभिव्यक्तिवादियों की सफलताओं को आधुनिकतावादी आंदोलन में apogee लगता है, लगभग एक सदी पहले शुरू हुआ

सार अभिव्यक्तिवाद न केवल कला के इतिहास और संग्रहालय संग्रह में पुस्तकों में, बल्कि सार्वजनिक चेतना में भी उत्कृष्ट स्थान पर कब्जा कर रहा है। इतने लंबे समय तक इसकी कोई शक नहीं है, इसके आकर्षण, गहन उपलब्धियों का संकेत है।